一九三〇年海粟旅欧，鉴于欧人对东方艺术理解日增，乃计划作中国艺术之出国宣扬。当时设计分为二步：第一步征集中国现代绘画作品在欧洲展览；第二步与欧洲各国订立交换展览。以为沟通文化长久之计。是年秋居法京巴黎时，与彼国大师阿尔贝·贝尔纳、阿芒-让、莫里斯·德尼、朗特斯基等十余人，教育部美术司司长保罗·莱昂，国家美术院院长台若诃亚等数人，讨论先在法国举行中国现代绘画展览会，当蒙一致赞助，即会同驻法公使高鲁，与主管人国家美术院院长台若诃亚，订明于一九三三年冬季在巴黎龚古尔广场亦特巴姆美术馆举行。一九三一年三月，海粟受德国法兰克福中国学院之聘，讲演《中国绘画上的六法论》，并在法市美术馆展览拙作及诸友作品。六月又移海德堡展览，一时佳评不绝，影响之大，出于意料。盖时适某国在柏林普鲁士美术院举行大规模之现代绘画展览会，其中作品，大抵为迎合欧洲一般人心理而制作，所以欧人视之，反觉东方艺术徒事皮毛之欧化，而未见特长。及见法市中国现代画展，咸惊叹赞赏不已曰：“今乃见东方艺术之真面目矣。”柏林艺坛权威者屈梅尔教授等诸人，即向使馆询问，使馆亦感有在柏林举行大规模中国现代画展之必要。乃电促海粟至柏林，爰正式与普鲁士美术院、东方艺术会各机关谈判，并迭与东方学者屈梅尔教授、白舒孟教授、佐尔法博士、佛朗克教授、克伦配雷博士等详细探讨。四月八日由使馆邀上列诸人茶会，并由海粟即席挥毫，众皆称赏不置。即由使馆正式与东方艺术会普鲁士美术院谈判，决定以普鲁士美术院为展览会场，且先推定德方组织委员沙尔武等十人。凡此接洽经过，几费周折。端倪既具，蹊径乃开，海粟始归，请于政府，告诸国人。

归国之日，为一九三一年九月十八日，其时国难方殷，人心激动，政府未遑艺术之事，爰在上海先与蔡孑民、叶誉虎诸先生计议一切，至翌年六月行政院第四十二次会议始决定，聘教育部部长，中央研究院院长，北平研究院院长，驻德大使，叶恭绰、陈树人、高奇峰及海粟为筹备委员。是年八月六日，在上海开第一次会议，当即议决成立筹备处，即设在上海亚尔培路三三一号中央研究院，并推蔡元培、叶恭绰、陈树人及海粟等六人为常务委员，以蔡元培为主席。至十一月经行政院七十四次会议，又聘王一亭、齐白石、狄平子、张泽等七人为筹备委员。一九三三年一月二十三日，开第二次大会，决议采用通信征求作品，作品范围，依中、德双方协议，专限于现代，并附近代绘画。计通信征求者凡二百六十余家，皆各处名家而经各筹备委员之介绍提出会议通过者，经数月之征集与选择，计得现代精品四百余件，近代名作一百帧，此外如清乾隆时代迄于今时之各种颜料、纸、绢、绫、笔墨等画具，亦均罗致甚富，携往会中附带陈列，俾供外人参考。在国内先后开大会三次，常务委员会六次，期间经蔡孑民、叶誉虎二先生之苦心擘划，及各作家之踊跃出品，始抵于成。一九三三年十月常务会议，公推海粟为赴德代表，随带作品六箱，搭十一月十三日之意大利船康丁凡特号起程赴欧，十二月八日晚抵柏林，德方委员屈梅尔、孔威廉、莱特曼士，驻德使馆谭代办，秘书谭庄甫，张景煃迎于驿，谓德方开委员会数次，因开幕期迫，已电促云。

当时屈氏面订于十三日在东方美术馆举行中、德两方执行委员联席会议。是日上午海粟偕张、曾二君与会，德方委员到克伦配雷，屈梅尔，林特，孔威廉，莱特曼士等十一人，克伦配雷为主席，先由主席致欢迎词，并报告开会日期云。前已决定于一月十三日开幕，至三月四日闭幕，海粟以时间太迫促，各种手续及印刷品预备不及，经再三讨论，乃决定一月二十日开幕，三月四日闭幕。当时中、德双方共同启箱检画，对作品均极满意，惟目录太简略，议决重编，每幅均注明纸心或绢心、题款内容、制作年月、作家籍贯，以备观众研究。并嘱海粟撰一长序谨述中国画之特点及各画派之源流，刊于目录之首。十四日始每日至东方美术馆办公，一月五日下午又开中、德执行委员联席会议，德方到佐尔法、克伦配雷、阿末斯道夫、屈梅尔等十余人，由东方美术会会长佐尔法主持，议决下列各事：

（一）请柬由普鲁士美术院负责，致外交团各官署、各地方政府、各学术机关及名流记者，以四千份为限。

（二）十九日招待各国记者及政府要人预展。

（三）开幕日节日：德国教育部长罗士得致词，中国代表刘海粟、普鲁士美术院院长佐尔法、中国驻德公使刘崇杰演说。

（四）马路广告、电车、火车及地道车广告十万张。

（五）无线电播音德国境内。

又由我方精印中国现代名画一册，附以中国画派一文，预备开会时分赠德国各机关及学者。

一月二十日上午十时，中国绘画展览会，正式在柏林之巴黎大广场普鲁士美术院开幕，当日赴会人数之多，为以前各国画展所未有，德人称为近代欧洲艺坛之最大盛举。计是日到会者有各国大使，各地方政府代表，名流学者，不下三千五百余人。展期四十五日，每日观众四、五千人，全德各报一致称扬，佳评五百余篇，佥言中国现代画神韵生动，为超绝的理想世界。一时轰动，不仅为德朝野所称赞，且引起欧洲其他各国之注意，汉堡、慕尼黑、莱茵河各省，荷兰、瑞士、捷克、法、意、英、波兰各国，在当时先后函电聘往展览，并有派人到柏林与海粟面洽者，其对于欧人影响之大，震撼之深，可以想见。

海粟乃请示政府，允许继续展览，遂至各处巡回，综计两年间在各国大规模展览者达十五次之多，兹依时次列简表如下：

一  德  柏林

（一）主办机关：德方，普鲁士美术院，东方美术会。华方，中央研究院。

（二）主要组织委员：德方，外交部长、教育部长、佐尔法博士、屈梅尔教授、克伦配雷博士、白舒孟教授、林特博士、孔威廉博士、莱特曼士博士。华方，蔡元培、李石曾、叶恭绰、陈树人、朱家骅、刘海粟、教育部长、驻德公使。

（三）会场：普鲁士美术院。

（四）会期：一九三四年一月二十日迄三月四日。

（五）参观人数：十四万人。

（六）售出作品：五十三帧。

（七）批评：德各省各报批评五百六十篇。兹摘译重要者一篇如下：

柏林西报《中画的物质超越化（精神化）》（记者F.W.Sch）：此艺术展览会，将通行全欧，今由吾德始，实一无上之荣幸，最可注意者，中画派别虽多，而战线则一，诚黄种民族独有之艺术也。中国艺术，往日亦如吾德或荷兰之艺术，约分南北两派，北派严格谨守，学院宗之；南派洒脱自然，思想是尚。今则约分三派：1.文人画派，精神化最甚，尤重内容思想，合诗画于一炉；2.学院派，重形骸描摹；3.崇古派，以摹古逼真为尚；更有折衷者略与欧派相近，采其远景与光影作用之画法而不使完全欧化。中画的物质超越化，原于中国画家所宗之特别观点，摄影式的实体之复描，非其所尚。“画乃不可言状之诗文”洵不巫也。此种物质之超越化作品，固甚易受轻浮观者之忽略，而加以百画一式之武断。观者必先能爱好而亲切地观察，方知各画各派之分，即彼一枝一叶之微，亦具有其象征意味。盖中国画绝非修饰独尚，如彼日本之作派也。此中国几千年文化，集中于此由内心观察而以毛笔或手指作成之墨画之中，水面天空与背景之连缀，文人画与崇古两派不之尚也。画中各物皆飘摇在纸上，成为不可思议的巧妙艺术，随观者之观点与趣味之不同，而加以不同的思想上之补充。故虽一藤一葛，一草一木，皆充满着精神，而反映出中国人的大自然之爱与东亚人的才能。题材大都花木、动物与山水，绝似歌剧中之美曲一奏，情绪如何，全视听众之音乐享受能力而定。明哲之士，知保其可贵之国粹，艺术家则更进而倡尚其气韵。画家之感觉与思想，表之于画，传之以神，几千年如一日，基于民族之精神与血液而生出之艺术，脱其形骸而精神化之，实足为吾等师矣。

二  德  汉堡

（一）主办机关：汉堡市政府，汉堡美术院。

（二）主要组织委员：德方，汉堡市长迦克门、汉堡美术学院院长莫德孟博士、东亚学会会长莫赫博士。华方，蔡元培、朱家骅、叶恭绰、陈树人、张道藩、李石曾、刘海粟、教育部长、驻德公使。

（三）会场：汉堡美术院。

（四）日期：一九三四年三月二十五日迄四月八日。

（五）参观人数：五万六千人。

（六）售出作品：十九帧。

（七）批评：二百八十余篇。

三  德  杜塞尔多夫

（一）主办机关：杜城市政府，杜城美术院。

（二）主要组织委员：德方，杜城市长霭丕、杜城美术学院院长佛朗特、美术学校校长刚特。华方，蔡元培、叶恭绰、刘海粟、陈树人、朱家骅、张道藩、教育部长、驻德公使。

（三）会场：杜城美术院。

（四）会期：一九三四年四月五日迄五月五日。

（五）参观者：四万人。

（六）售出作品：十五帧。

（七）批评：一百三十六篇。

四  荷兰  阿姆斯特丹

（一）组织机关：阿市市政府，荷中协会，阿市美术馆。

（二）主要组织委员：荷方，阿市市长、荷中协会会长瑞立博士、东方美术馆馆长梵司铎白、东方美术会秘书长唯士。华方，蔡元培、叶恭绰、刘海粟、陈树人、张道藩、教育部长、驻荷公使。

（三）会场：阿市美术馆。

（四）会期：一九三四年五月五日迄六月一日。

（五）参观人数：三万六千人。

（六）批评：二百八十余篇。

五  荷兰  海牙

（一）组织机关：海牙博物馆，荷中协会。

（二）会场：海牙博物馆。

（三）会期：一九三四年六月八日迄七月五日。

（四）参观人数：四万八千余人。

（五）批评：九十余篇。

六  法  巴黎

六月十日至七月十五日特吕霭画院为海粟举行个人作品展览会，陈列海粟油画四、五十帧，中国画八十帧，后由法国国家画院购藏油画《西湖之秋》与中国画《三千年蟠桃》二帧，佳评五十余篇。

七  瑞士  日内瓦

（一）主办机关：日内瓦市政府，历史美术博物馆。

（二）主要组织委员：瑞方，日内瓦市长、历史美术博物馆馆长铎纳博士、费许博士。华方，蔡元培、叶恭绰、陈树人、刘海粟、张道藩、教育部长、驻瑞公使。

（三）会场：日内瓦历史美术博物馆。

（四）会期：一九三四年七月九日迄八月十九日。

（五）参观人数：四万五千人。

（六）售出作品：十六幅。

（七）批评：六十余篇。

八  瑞士  伯尔尼

（一）主办机关：瑞京美术大厦，伯尔尼市政府。

（二）主要组织委员：瑞方，瑞士教育部长、瑞京美术大厦主任、干格尔博士、费许博士。华方，蔡元培、朱家骅、叶恭绰、刘海粟、陈树人、张道藩、教育部长、驻瑞公使。

（三）会场：瑞京美术大厦。

（四）会期：一九三四年八月二十五日迄九月二十五日。

（五）参观人数：四万九千五百人。

（六）批评：八十余篇。

九  瑞士  日内瓦

日内瓦中国国际图书馆，因九月间国际联盟大会各国人士咸集，再嘱托海粟代为主办中国美展，俾资宣传，海粟在最短期内，由柏林运到新作二百帧，并向各收藏家借得明清瓷器漆器三百件，九月十二日起市府大厦展览一月，极为各国代表所称誉。

十  英  伦敦

（一）主办机关：大学委员会，中国公使馆，中华协会。

（二）主要组织委员：英方，劳伦斯·比尼恩、路伦廷爵士、罗士爵士（伦敦大学东方学院院长）、康斯透尔教授（伦敦大学美术研究院院长）、叶友教授、李惠林爵士（皇家美术学院院长）、麦唐纳爵士（中华协会会长）、伦敦市长、教育部长赫利法克勋爵。华方，蔡元培、叶恭绰、刘海粟、李四光、蒋彝、熊式一、驻英公使。

（三）会场：新百林敦画院。

（四）日期：一九三五年二月二十日迄三月二十三日。

（五）参观者：十万三千人。

（六）售出作品：二十六帧。

（七）批评：各报佳评四百三十篇，兹先译一篇如下：

孟鸠斯德导报一九三五年二月二十三日《评论中国的艺术》：在现今中国内外多事之秋，仍旧继续踏着描写自然、抒放性灵的步武。和以前一样，英伦三岛对于中国艺术的见解，有多种不同的言论和派别。这次在伦敦新百林敦画院举行的中国近代画展览会，值得我们注意的，正是它所显示着的中国艺术的趋向，即使在现代都市上海的艺术家，也是遵从古代绘画的“气韵”原则。气韵是什么呢？是作家的品格，内心，和灵感之整个和谐的调和。中国艺术的学派，对于刚和东方文化接近的欧洲人来说，是不很容易辨别的。不过大家都承认，中国的画里，其民族的特殊风尚仍旧保持着的。现代和古代一样，画里都蕴藏着丰满的诗意，这两者的结合是很合宜的，因为中国书法和绘画，都使用同一毛笔的缘故，在用笔的式样和轻重里，画家微妙地表现着自己的个性，中国画的依据，就在笔法的挺拔和典雅。展览会里的画，大部分是单纯用中国的黑墨画起来的，着色的只占着一小部分。据许多中国画家的意见，认为色彩是不重要的，作品整个笔墨的谐和，就能自然的启发色调的感觉来。画的主体，可以分别为山水、花鸟、人物等几大类。中国对于古代的崇敬，可从许多张古装人物，得到证明；即使外行也能够看出古典的意味来。同时，琳琅满目的展览品里，充满着异常的活力和自然的秀美。主持这次展览的是刘海粟先生，一位负有盛名的中国艺术家，他的佳作很多，作品的数量也很丰富。至于中画的作家，有人告诉我，大半是先前或现在从事学术工作的人，有些是诗人兼画家，只有一小部分，才是我们所谓的职业艺术家。刘先生是上海美术专科学校的校长，对于青年艺术家的培养影响很大。他的作品，表现的范围也很广，《老马穷途》是较有现实性的，似乎保持着他特有的作风；《古松苍鹰》表现高远和空灵的组合，这也许就是中国画的要素。

对于这异国现代伟大的艺术，若无事前潜心的研究，不易下笔评论，不过，这和以前历次见过的展览有不同的旨趣则是可以肯定的，而且许多专家告诉我们，这些都是中国近代画的代表作。最后我们同意劳伦斯·比尼恩的意见，中国绘画里固有的传统，并未竭蹶，泉源仍不息地涌流着。

十一  捷克  布拉格

主办机关：捷克艺术院，东方学院，布拉格博物馆。

主要组织委员：捷方，史戈彭斯基博士（艺术院院长）、海伦博士（博物馆馆长）、海德玛博士（东方学院院长）。

日期：一九三五年四月一日迄四月二十八日。

会场：布拉格博物馆。

参观人数：四万余人。

批评：四十余篇。

此两年来在上列各国巡回展览，其间尚有德国之耶拿，斯图加特等城市亦分别陈列一部分作品，均得相当成功。在各国展览其间，同时更举行大规模之演讲会，对中国画史及中国绘画上之“六法论”作有系统之讲演，使雅好中国绘画之人士，对于中国艺学有确切之认识。每至一地，除由海粟自己担任讲演外，并聘该国之著名东方学者或东方美术史专家，公开讲演。兹将各处演讲次数列一简表于后：

一九三四年一月二十八日刘海粟在柏林普鲁士美术院演讲《中国画派之变迁》。

一九三四年一月三十日佐尔法博士在柏林普鲁士美术院讲《中国山水画的特点》。

一九三四年二月十日刘海粟在柏林大学东方语言学校讲《何谓气韵》，并即席挥毫。

一九三四年三月二十六日刘海粟在汉堡美术院讲《中国画家之思想与生活》。

一九三四年四月八日刘海粟在杜塞尔多夫美术会讲《中国画与诗、书》。

一九三四年五月七日刘海粟在荷兰阿姆斯特丹讲《中国画之精神要素》。

一九三四年八月二十七日刘海粟在瑞京美术大厦讲《中国绘画上的六法论》。

一九三四年九月二日费许博士在瑞京美术大厦讲《院体画和文人画》。

一九三四年九月八日干格尔博士在瑞京美术大厦讲《中国人为什么爱画松、竹、梅》。

一九三五年二月二十五日劳伦斯·比尼恩在伦敦中华协会讲《中国近代画》。

（十一） 一九三五年三月十二日刘海粟在伦敦中华协会讲《中国画与六法》（用映片），讲稿刊于四月号《Studio》。

（十二） 一九三五年四月二日蒋彝在伦敦中华协会讲《中国文学与绘画》。

（十三） 一九三五年四月十日海德玛博士在捷京布拉格博物院讲《中国画学上之特点》。

（十四） 一九三五年四月二十一日海伦博士在捷京博物院讲《中国近代画史》。

此次中国现代名画至各国大规模展览，在吾国固为有力之文化播扬，而同时又为对西方学术界的重要介绍，各国青年学者对研究中国绘画之兴趣，亦因之而引起。如德国康达克博士、英国贾克生女士已先后来华，柏林、巴黎等处美术馆，均特辟中国现代画所。凡此种种，实开国际文化史上之新纪录，其所得之效果，颇有可述，约略言之如下。

（一） 改变欧洲学者以前之错觉。欧洲各国之东方学者及美术史家著书立说，对于中国古代美术之价值固一致推崇，惟以为元、明以后中国即无艺术可言，若辈成见，恒以中国历代灿烂美妙之艺术，至今已成绝响。加之近年来东邻政府屡拨巨款，力事宣扬其国之现代艺术，俨然以东方唯一之最高地位自居。故一般欧人亦视中国为过去，对于现代东方艺术，只知有日本而不知有中国，甚至产生中国现代无文化之谬论。此次现代名画至各国展览，予各国学者以深切研究之兴味，并与各国人士有普遍接触之机会，遂使各国人士一变以前之错觉，深信中国艺术尚在不断长进之途中，群相叹服，且引为师法。此种议论，见载各报，确为吾国当前绘画艺术生色不少。

（二） 此次播扬艺学增高中国国际地位。要使中国国际地位增高，对于各项问题之谋得解决固然需要，而对于中国文艺复兴运动尤为急切。观乎近代欧洲各国的发展，无一非先经伟大的艺术运动与思想运动。现在称强于世界之各国，同时也为近代文化最发达之国家如：法、英、俄、德、意，当其国力尚未展开以前，必有伟大的思想家与艺术家本百折不回之精神，从事伟大的思想运动与艺术运动，以鼓起大众独立坚强之人格与独立无畏之精神。伟大的艺术家与思想家，实为一民族之灵魂，从此次在欧画展所引起的各国人士对于中华民族之尊崇，可以证之。故此次画展，不独使一般欧人学者过去对我国艺术之错觉为之一变，而国际地位之增高，实亦与有力焉。（一九三五年）